《湖畔的陌生人/湖畔春光》电影观后感—— 一部提炼突显现代人恐惧的佳作

《湖畔的陌生人/湖畔春光》非常出色，一部提炼突显现代人恐惧的佳作，尤其是对死亡的恐惧。湖畔是男同志寻欢的天体营，他们开车来这里公然打炮，就像《感官世界》或《斗牛士》那样，性与死紧紧相连，性也高涨死也无憾。不过《湖畔的陌生人》已不是过把瘾就死的现代电影，它将这种往死里找高潮的电影，用一种冷冽、肃杀而几乎感受不到肉体快感的方式来处理，电影用开放式的空间和开放式的结局，让死亡危机的门户敞开，令观者不寒而栗。恐惧为性而死，不是知耻知羞，恐惧为爱而死，不惜用生命做赌注，希望这是爱。然而爱只是幻影蜃楼。

他们无异于来湖畔找死。知名评论者南方朔在为美国作家唐德里罗名著《白噪音》，这部被誉为后现代「死亡恐惧」新经典所写的导读中提到，「风险会造成人们被驱离他们所在的地点，而进入另一种无政府的状态。其实已等于将风险与死亡恐惧对公共秩序及行为的破坏做了最戏剧式的描述。混乱、无能、无力等脱序现象蠡起…死亡恐惧开始因一个概念、一种可能性，正式的成了事件，进入了人的真实生命里，铁达尼号和冰山这两个半球终于撞到了一起。」事件在片中就是第一次在高处目睹的溺水，而湖畔寻欢成了玩命。

另一个解读方向在于《湖畔的陌生人》的英文片名《Stranger by the Lake》，很容易让人联想希区考克经典《火车怪客》（Stranger on the Train）。《火车怪客》描述在火车上遇到的陌生人提出的杀人协议。《火车怪客》跟《夺魂索》一样一般被视为希区考克的同志电影。当年这些性向可议的男主角，强化了希区考克的心理惊悚，这些角色营造出一个摧毁过去的不择手 段，像魔鬼的使者。

《湖畔的陌生人》已然升级，直接表明男同志，前仆后继上天体营赴死。怎么去看这些暴露在死亡中接连死亡的男同志？为何设定男同志，为何以死亡做手段？谁提出了死亡约定？神秘男子米榭尔就是怪客，至于法兰克是否接受或者为何拒绝，这是爱的约定还是处刑？我们和法兰克同样焦虑。如同海报所呈现，我们只能看着法兰克凝视湖畔的背影，无从猜测他的决定。然而湖是天堂也是地狱，可以欢乐也可能灭顶，海报里那湖面上赤裸的裸男如海妖赛伦，法兰克的思索与抗拒原欲，成为影片核心的结，湖如欲望，深不见底，虚幻的天堂，至美也至凶险，至性也至毁灭。

为何赶赴湖畔，被谁赶来这里？男同志天体营的设定表现为一种去秩序化，而这种恐惧恰是人类对死亡恐惧的核心。无视脱序及死亡恐惧，奔赴禁忌场域发泄情欲，本来就极为挑逗。不被文明所普遍接受的天体营，加上更不为法律所接受，找到一处湖边角落公然放纵情欲。这个湖畔一角在一个开放海域的某处，就像淡水沙仑那样，没有警戒线，混入一个半开放而半秘盟的场域中。

片名取为《湖畔的陌生人》，情欲不免成为观众窥看这些人物的动机，很显然地导演并不窥淫逐艳，另有所图。电影总是用一个鸟瞰镜头，对准湖边散落停放的停车场。电影就在周而复始的停车、日晒、到野炮，而后渐渐出叉走样，走向混乱与疯狂，秩序随之瓦解。片中尤其公权力或警力必然瓦解。它要将人的恐惧推向极致：你所信仰依靠的法律秩序终究也无法保护你了。这个天体营终将呈现一处宿命毁减的场所。

《湖畔的陌生人》不仅荣获戛纳电影节酷儿棕榈大奖，它也荣获一种注目单元的最佳导演。电影固然限制级内容十分大胆，不过导演的艺术水准也高，对于呈现赤裸肉体与情欲镜头时的收放，都仔细处理，让电影并不流俗，闪动波光的湖泊，甚至错落在肉体的光影，构图都讲究，配合自然天光营造气氛的手法也十分成熟。

虽然电影里将主角法兰克必须去湖畔，也必会闻风而至，必要发泄旺盛情欲的刻划，同志心有戚戚焉。只不过冲着窥淫心理而去欣赏的同志观众恐怕只会败兴而归。鸟瞰着在湖畔发生一连串情色荒誔剧的观众，有可能抱持着罪恶的眼光审视而审判他们的死亡，视为仇同的悬疑谋杀片。《湖畔的陌生人》相较于波兰斯基《水中刀》，有异曲同工之处，无从得知米榭尔的病态心理究竟是个人异常或者反映了集体的仇恨。相较于《水中刀》《火车怪客》，《湖畔的陌生人》男同志天体营的改写，更妖异也更尖锐，导演只是提出问题，湖如镜，不同立场的观众有各自的心祟投影。

抛开同志电影的框架去看《湖畔的陌生人》，是一部十足的心理惊悚电影。回归天体自然寻欢的人们，在自以为安全的环境中，任情欲奔流，却暴露在未知的高风险中，杀死它们的既是秩序，野炮场域和性交都可视为反叛秩序，死作为下场。杀死它们的是文明，例如仇同或恐同反挫，甚至是病毒。留着胡子的神秘男子像死神一般，也像爱滋病的隐喻，无论同男直男最后都丧生性命。那些在海边交谈日晒闲话家常的人，宛如牲宰，或为献祭或为发情，如同戏院观众一般，成为冷漠的在场者。

唯有法兰克的心理状态，反映了这种爱欲与死欲的纠缠。法兰克的抉择，像走在爱的钢索，无论选择为爱为性而死，或者求生，都彰显他身份与生存状态的脆弱，都无法两全。因为最终无法确知结局，也更加突显主角处境的两难与风险。尽管我们在银幕景框之外，观赏《湖畔的陌生人》仍是个让人冷汗直流的精采杰作，你对死亡的恐惧挥之不去。尽管刚挺过真枪实弹的X级画面，览尽春光后，当电影落幕那刻，真正揪心的恐怕仍是那日落入夜之际，徘徊不去的人影和挥之不去的呼唤，在散场时的耳边阴森地呼啸，那就是面对死亡的恐惧。与陌生人逢场作戏的荒淫只是序曲，死亡是你隐约知道，下场如何，却又难以抵御，终将发生的恐惧。这影片尤其朝向一心窥淫逐艳而来的观众们，导演磨刀霍霍，朝你恐惧深处突刺。我们口中仅有的将是法兰克最后一丝对真爱存在的希望。