《饥饿游戏》（The Hunger Games）电影颖评：本质上是个爱情故事，还是个初恋的故事

《饥饿游戏》（The Hunger Games）改编自苏珊·柯林斯（Suzanne Collins）同名小说。导演执行出色，紧抓卖座元素，将女主角从非现实且未来感的「饥饿游戏」中赢得人气及胜利的过程，赋予可信的人性感情。女主角珍妮佛劳伦斯表现惊人。女孩都想像凯妮丝一样一鸣惊人且勇气十足，男性观众也会觉得这女孩赢得漂亮。

由于故事内容是青少年间的杀戮战斗，加上原著畅销，美国图书馆协会许多家长成员普遍认为原著暴力，希望列为禁书。虽然连美国媒体都一度将本片连结深作欣二的《大逃杀》，但相较以《大逃杀》针砭青少年视生命与青春如无物的虚无败坏，电影《饥饿游戏》只有游戏设计相似。《大逃杀》实在暴力疯狂得多，例如北野武开场一刀划开学生喉咙，留下同班少男少女失控尖叫，及至后来镜头大剌剌直视阵亡同学死状，并强调激起杀戮本能而乐在杀戮的疯狂青少年面孔，至令让人不寒而栗。

虽然也不难想见美国青少年看《饥饿游戏》，也抱着看贡品杀戮及假吻的心情，但当年成功争取PG-13保护级上映，电影自然不强调血腥暴力。而且片中少年们显然更具人性，他们在家乡父老的注视中为生存奋战，像罗马竞技场里《角斗士》在众目睽睽下为荣誉而战。另外电影和小说能受到如此广大欢迎，还在于《饥饿游戏1》。

原著小说跟《暮光之城》一样，都是以女主角为第一人称书写。《暮光之城》由贝拉带领读者进入华盛顿北方奥林匹克半岛的福克斯小镇，《饥饿游戏》的读者也在凯妮丝的目光及行动中，进入一个从十二区到施惠国都城的奇幻世界。《暮光之城》和《饥饿游戏》里的女主角都一样不怕死，并有不惜性命的勇气。当年《暮光之城》贝拉决定跳瀑布自杀，因为她知道爱德华一定会现身救她，完全将这种爱要死中求的罗曼史发挥到极致。

《饥饿游戏》电影在改编上，从情节到人物，几乎都与原书相同。本身是亿万编剧出身的导演盖瑞罗斯，这回和原著作家苏珊柯林斯共同编写剧本，显然深切掌握到原著我本少女的精髓，没有被科幻元素拉离而误了正事。电影大致依照原著，例如情节的铺排，施惠国场景及饥饿游戏设定等，人物也无新创角色，挟原著的超人气基础，这部电影成功之处还在于导演从选角到电影再现的成功执行，将目光对准凯妮丝，刻划女主角从萌少女变人气女神的过程。

也可以说电影《饥饿游戏》较原著小说更强调戏剧效果，尤其是为女主角爱情的初萌，打造了科幻式的场景。影迷可以用另类的角度观看，将本片视为一个决战伸展台的人气大赛，成功塑造了一个时尚女性，将她从不被看好的参赛者变成封面人物。

不过，作为改编电影来说，《饥饿游戏》的再现十分出色。电影一开场当凯妮丝从室内走出，导演选用手持摄影，全片大量使用手持摄影。本片摄影师汤姆史登从摄影班学徒到调光师，近年成为克林伊斯威特御用班底。本片的手持摄影以他一贯纪录片持法，跟紧主角动作，以及后来丛林野战的临场感，紧紧认证，影像质感粗犷，风格强烈。此外，故事中施惠国的国民，乃是被都城及史诺总统压迫的受害者，这种影像风格也呈现出压迫感。在室外景的丛林里，手持摄影用以拍摄参与游戏、未施脂粉、动感青春的青少年，而换至室内景，如电视转播的摄影棚中，这些粗颗例的影像，捕捉艳抹浓妆的成人主角，就格外呈现出超现实的荒谬趣味。

《饥饿游戏》本质上就是一场转播，它是一个实境秀，一个楚门秀，一个幸存者的赛跑。影迷就像施惠国公民用演唱会的巨型萤幕一般，同步欣赏这场生死转播，并各拥其主。实境秀要的是逼真的影像，要的是后台的影像，要的是个性突出讨喜的素人，于是这个手持摄影的企图及概念十分到位。当然这个摄影方式不是取悦观众的最佳选择，但它确实容易突显风格，也符合原著第一人称的亲密感。导演巧思也不仅止于此，观众不难注意，主题是饥饿的电影，第一次出现强烈色彩，是在前往都城列车上，那一盘盘的奢华美馔。无论是施惠国辖区或都城，都是低彩度的冰冷世界，唯有舞台和服装是华丽的表演。

这是导演盖瑞罗斯继《欢乐谷》《奔腾年代》后，第三部执导作品。三部作品评价和票房都成绩亮眼，证明他除了剧本一流，导演才华也出色，他对演员也有独到而敏锐的嗅觉。从编剧转入导演首作《欢乐谷》，将50年代黑白电视融入电影，结局设定巧妙；紧接着《奔腾年代》更显露了他经营剧情长片的架构与执行力。

《饥饿游戏》除了剧本卡司和摄影出色外，再现原著里科幻未来式的场景，未来感的列车和科幻式冰冷的都城都有看头，即便是服装设计，也都相当吸睛。原著施惠国是个背景宛如乔治欧威尔《1984》里高压统治、是非颠倒的世界，而且谎言横行，《1984》里有真理部、富裕部，有仇恨周；《饥饿游戏》里人民深受饥饿所苦，他们穿着仿佛洗涤无数次而褪色的布料，在12区抽签的那场戏，当人民踏出家门集合时，从演员装束到场面调度，都可以嗅出宛如集中营的再现企图，都城是未来式的，而施惠国的辖区是乡愁式的。

不过珍妮佛劳伦斯在抽签日登场的衣服，虽然只是浅蓝色的布料，但做工合身又漂亮。在这部乡间少女成功记的爱情冒险英雄故事里，导演先将珍妮佛劳伦斯发色染深，降低她外型的攻击性，再一步步擦亮观众的眼睛，每次登场都让人惊艳，无论是漫画式的黑色塑胶皮衣，还是美国偶像式的高中舞会晚礼服，以及被做成「凯妮丝芭比」的猎装，风情万种却自然健康，加上火辣性感的身材。珍妮佛劳伦斯的眉宇中性，眼神非常有戏，美国女孩的她，外型和气质让人联想到早期瑞典女星如葛丽泰嘉宝或英格莉褒曼。甫出道就入围奥斯卡影后的她，果然不只外貌出色，她也将原著这个燃烧的女孩惊驭出色。

《饥饿游戏》当年从开拍起就话题不断，一路来影片公布选角，包括配角如Donald Sutherland、Stanley Tucci、Elizabeth Banks、Woody Harrison到游戏设计师Wes Bentley，甚至找来歌手Lenny Kravitz，都深获书迷认可。本片就题材和片型，仿佛冥冥之中注定要成功，种种机会确实对本片有利。不过导演的种种执行也确实令我折服，也许我看过原著我知道12区各有职司分配，就像殖民统治下计画性的剥削奴役，虽然看过原著更能掌握背景，但电影我依旧看得投入，因为这不是容易改编的电影，它非现实的场景美学元素，需要完整的想像力来架构完成。或者也因为都城统治者的华服浓妆，以及嘲弄他人生命只求戏剧高潮的扭曲人性，我才能对各区贡品投射感情，尤其是凯妮丝从烂泥荆棘中，学会适应成熟，学会作戏虚应，却依旧保有纯真，保有人性的高贵。都城生活宛如艺界人生啊。

或者我对原著中，从人民抗暴的北美洲废墟中，重建的施惠国有更多期待。原著中施惠国以人民的和平繁荣为主旨而打造饥饿游戏。语源自拉丁文Panem的施惠国，指面包和竞技场，统治者以娱乐笼络市民，而市民也耽溺其中，忘记自己的公民责任。电影《饥饿游戏》成功地以少女的成长及恋爱初萌。女孩的勇气、爱情与现实的幻灭之后，会如何发展呢？《饥饿游戏》三部曲的后两部书名是：《燃烧女孩》和《嘲笑鸟》。原著有一个哀伤而反高潮的结局，导演盖瑞罗斯从来也不是反骨的煽动者，他是朝向乐观积极的美国梦拥护者。这集电影无疑取得了商业的成功，并设定了美学风格，在意识型态及片型上的突破发展如何呢？从饥饿游戏第二第三部去找答案吧。