电影《寻龙传说/拉雅和最后的龙》：人性的美德

迪士尼重磅回归之动画力作，虽因疫情而延宕，但打从预告的释出，那俐落干脆却动感满分的信息和动作设计，至此开始给人的期望就从来都没有少过，强悍坚韧的新世代公主系列加上东西合璧的东方女性及神秘色彩，酿造出了这一部方方面面都显现趣味的《寻龙传说/拉雅和最后的龙》，因疫情的关系等了一段时间，才终于一窥本片的原貌。

相较于西方所拥有的印象，东方的神兽「龙」，在现实社会中尽管仅止于传说层面，但依然有着浓厚的传奇色彩，不管是东方或西方，对于「龙」这样的生物，总有股无法言语的著迷存在，自然也会是双方影视作品取材的绝佳来源，在《冰雪奇缘2》之后睽违一年的迪士尼原创动画《寻龙传说/拉雅和最后的龙》，便将这种东方神兽创造而出，成为了电影的麦高芬与第二位主角，以示发扬光大，在本作各个的意义层面上，让我们期待这部电影，将会因此碰撞出什么样与众不同的崭新火花。

首先在一开场，编导透过现在时间线的拉雅口白，搭配2D动画形式回溯既往，先讲述了故事的背景与来龙去脉，而在那一个世界，称为「神龙国」的国度，人类曾经与龙族共存共荣，然而500年前黑暗生物「庄魔」的出现，使龙群为了保护人类牺牲自己进而几乎灭绝，最后一只龙西苏做为最后一道后盾留下一颗龙珠守护人类后也就这样牺牲了。

没有了龙族的存在，族人们的欲望升起，当传说被遗忘，那拥有高强魔力的龙珠便被虎视眈眈，「神龙国」因此四分五裂成了五国，而龙珠则由「龙心国」守护，其他四国除了觉得不公之外也都打着龙珠的主意，「龙心国」的酋长、拉雅的父亲特别举办了一场盛会希望让大家放下成见，选择相信，相信大家可以再一起共创「神龙国」的和平愿景，但就在庄魔被消灭的500年之后，人类这一场贪婪造成的不必要纷争最终导致了龙珠破碎使庄魔再度祸乱世间，而拉雅为了将一切拨乱反正，踏上寻找神龙西苏的旅程，一连串心碎、动作与情感交织的伟大冒险正式展开。

龙的元素，当然会是《寻龙传说/拉雅和最后的龙》最引人注目的卖点，电影对于神龙的形象刻划，也尽可能的有去贴近这种东方神兽的传统造型，如有着蛇形的修长身躯、不需要翅膀就能在空中翱翔、头上有角等，细细雕琢的形象讲究，都让西苏与它的同侪们不会沦为胡乱套用西方传说的龙，而是尽可能的以东方传说去建造，这让《寻龙传说/拉雅和最后的龙》有着好莱坞电影中很难得、几乎就跟我们印象中一模一样的东方龙之存在。

此外，因应动画需求，少部分的外貌改编也较为讨喜，宛如鱼鳞般的龙鳞被替换成毛茸茸的毛，龙角的塑造亦有些类似于独角兽，使西苏的外表更为讨喜且平易近人，从诸多面向而言，电影成功在尊重传统形象与适度改编之间取得非常良好的平衡，成功以拟人龙的姿态强烈担纲了《寻龙传说/拉雅和最后的龙》之中的第二主角以及吉祥物的身分，要让人不喜欢西苏这条逗趣同时也帅气的龙，真的太难了。

拉雅是龙心之国的公主，相较于迪士尼对于所谓公主系列诸如《魔发奇缘》、《海洋奇缘》与《冰雪奇缘》等作品，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》的片名终于不再奇缘之外，就连作品元素也都少见跳脱了歌舞类型的艺术基调，虽然我真的很喜欢公主类型亦有歌舞华丽的视听觉展现，但虽然少了这一味，可这并不意谓著作品的质感会因此降低，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》则懂得运用更多，来成功透过其他层面来为电影增色，比如说神龙族、拉雅的可靠萌宠图图、各族人的坐骑，甚至是有关于「在这个险恶的时代该不该轻易相信」的中心议题主旨，都为电影带来了独一无二之崭新的类型体验。

而拉雅本身也是一位武艺高超的公主，其手持刀、剑时所展现出的武艺与战斗力，在迪士尼公主中绝对堪称数一数二，打从预告片再到了正片，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》也善用女主角的特长，为其在大大小小精心设计的剧情中，以至于最后第三幕的高潮戏，都安排了数场武打场面，俐落流畅的摄影运转调度、力与美结合的动作编排、地形与武器的善加运用，其于动作片层面的塑造，也完全足以带给观众观赏奇幻动作片的享受，是提到《寻龙传说/拉雅和最后的龙》时所不能不说的一项最鲜明之娱乐特色。

再者回到剧情上头，就编导的书写而言，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》有着相当上乘的水准，藉由三个不同的时间，一同串起了本片的故事情节，以500年前的事件而言，内容的呈现固然是典型的前情提要，但却奠定了诸多重要前提并伫立了扎实稳固的背景基础，如庄魔的威吓、龙族的消失、神龙西苏的特殊性、故事舞台神龙之国分裂为五个国度，诸多元素的加持下，成功为电影埋下些许可塑性出色的伏笔。

再来就是拉雅6年前还是幼童状态时的童年经历，其父亲本着善意与美好愿景邀请4国领袖共聚一堂，却双双被设计与背叛，冲击了拉雅小小的心灵，引导出拉雅在电影中的死敌由来以及信任崩解不轻易相信的缘由，在一层层极具戏剧张力的发展之下，足以扎实的刻划人性中的劣根性缺失，并以此为契机描绘出富含层次戏剧张力的故事，在合理的铺陈下，龙珠破碎、庄魔再临等灾难降临，也显得顺理成章，再来便是主要故事线了，着重在拉雅复苏世界寻找西苏的旅途上头，这对一人、一龙的跨物种组合，加上大大小小的伙伴们携手合作，电影的诠释亦相当的有趣味，拉雅的出色武术细胞、西苏身为龙族的神力，都在过程中起到为电影增色的作用，而西苏的经历尽管颇有传奇色彩，但他的个性形塑着实平易近人还十分有幽默感，这让他与女主角的对手戏变得颇有欢乐效果充满娱乐。

就拉雅与西苏的冒险性质来说，两位搭档如何找齐所需物品，游历了神龙国的各大分裂领土，也成为了剧情上的一个看点，电影有效活用了六年前那场变故，让女主角的旅行必须横跨另外四个国度，并随着旅程中的琐事及角色互动，让观众跟着拉雅的心境起伏而成长，其中走过的国土处境与建筑特色均大不相同，使得舞台的变化，也成为具有可看性的环节，拉雅与西苏在每个国度的经历十分多元，足以保证电影的新鲜感，同时在放于现代来看是个很真实的议题，攸关于「信任」的主轴，则有了非常具戏剧冲突及暖心收束的总结。

拉雅与龙牙国公主纳玛莉的恩怨情仇，起因于孩童时期的背叛，拉雅因过于信任，导致了自己受到了伤害，所以成年之后，两人成为了劲敌并且于电影之中有着多次冲突，但特别之处在于，拉雅不愿再去轻易相信谁，甚至途中遇到的伙伴，也当作利用而非携手走过困难的朋友，因为上一次拉雅觉得可以是朋友的时候，信任被重重打压，但是这起恒久的纷争并非黑白分明的正邪之争，纳玛莉固然有过失，但其角色定位却并非反派，因为纳玛莉其实也是被自己的上一代给教唆和洗脑的呀，女主角与纳玛莉之间的纷争，在亦敌亦友谁都不是反派的微妙关系之间，让「信任」这项美德，成为牵动故事发展的要素，深化了故事的内涵，轻易的相信与否，单纯的西苏选择正面去相信，选择相信了信任他人才有世界和平的机会，三方角色都有自己的理念，循序堆叠，让《寻龙传说/拉雅和最后的龙》的冲突，震撼而悲愤且温柔，为电影和这个世界，下了一个最亲切的注解。

直至电影的最终高潮，两位要角的矛盾彻底爆发，经过一场非常流畅、紧张和设计俐落的近战武打动作场面之后，被愤怒冲昏头反而造成了堪称灾难性的恶果，如何化解危机便成了最后的重头戏，这场戏码的刻划，在愤恨的情绪之后，展现关键时刻人性上的美好与温暖，相关情节紧扣此前所铺陈的「信任感」，让信任这项元素在片尾得到有力升华，危机的化解也在人性美德的衬托下，显得无比动容，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》除了成功将东方神兽的元素发扬光大，故事的塑造也成功将「信任」这项人性最具价值的光芒发扬光大，扎实的刻划出其背后所蕴藏的可贵。

同时的迪士尼动画，最美的地方不能遗漏他们对于作画艺术的精准坚持，每一个世外桃源般的场景，每一片大陆的精细切换绘制，都有够漂亮，真的不愧是迪士尼，整部电影不看其他，已是华丽震撼了，而在娱乐性与故事质感的双重加持下，《寻龙传说/拉雅和最后的龙》更是充满了大将之风，犹如片尾那群龙飞舞的耀眼美丽一样，娱乐、质感和议题的融合具备，让电影的整体，实在美不胜收。