金基德《圣殇》电影：很直白，杀伤力后劲十足

韩国导演金基德的作品真的很恐怖。他不是恐怖片的导演，可是他的电影，都是会让你不寒而栗的。

我承认，因为看见导演是他。所以才看这部片子。并不是因为他是69届威尼斯影展最高荣誉金狮奖、 85届奥斯卡最佳外语片、 49届韩国大钟奖最佳影片、最佳导演。本来不想这么快进入这部片子，毕竟这两天都在看这么沉重的东西。都在暴力讨债的阴影，但是还是忍不住。

金基德的故事都是看完后座力很强的电影，他没有太过绚丽的颜色。甚至就是这样子安安静静的奖着我们身边发生的血淋淋故事。

钱是什么？死亡是什么？这是电影演到一半，导演丢出来的问题。钱，是一切开始，也是一切的结束。

最后那五分钟，真的给人重重一击，喘不过气的压迫着，在这样大雨落不下的夜里，连房间里的空气，都跟着压得人喘不过气。躺在那里，依偎在那里，如同她说的：「当亲人在你面前死去，你的灵魂也跟着死去。你就会只剩下一具空壳。」当你开始依赖一个人，当你开始把他放进你的生命里，当你开始发现他不断不断的出现在你生命、在你脑海，你便开始担心、开始不安，一旦他再次不见，你还能活命吗？如果不曾拥有，就不会担心失去。一旦拥有过，那样的失去，比不曾拥有痛上千百万倍。搭配着垂怜经的经文歌，货车拖行，留下的痕迹，那种痛是无法抹灭的。

很写实，关于繁华背后的破旧、杂乱、还有为了生活、生存只能牺牲；没有太多华丽或是应景的背景音乐，在他的电影里，一般生活里的声音，就是他最完美的配乐。

跟高利贷借款，原因有很多，为了自己、为了生存、为了孩子，金基德总是没有很明白的说破。他只是点到为止，可这个「止」就不是一般人功力所及的搔不到痒处，他的「止」总是让你源源不绝得有想法被撞击出来。让你在反覆思量剧情的时候，冲击着你的思想、冲急着你的内在价值。呼出一大口气。双手颤抖着，因为那样巨大的思想能量在你身体窜流。

关于母亲与儿子，到底，他们到底是不是真的母子关系？还是这个母亲，只是为了复仇，所以假扮？

康道—片中完全的低调、阴郁，眼睛下缘总是这样子的黑眼圈深重。这样的暴力讨债，表面上好像对他个人完全无伤，好像一点也不在乎别人的死活，只是单纯的当做是一份工作。对他而言，欠债还钱天经地义。他才不在乎这个钱要怎么还。他才不在乎高利贷的利息会逼死人，反正还不出来就是让你断手断脚的，好可以让自己领保险金，还债款。所以他不希望债务人死，他只希望他们残废。因为死亡要领保险金的手续太繁复。他并不想要惹麻烦。在遇见这个妈妈之后，他从一开始的不信任，甚至离经叛道的要这个母亲拿出自己是他小孩的证据。甚至以性侵的方式来证明。「我是从这里出生的吗？那我可以从这里回去吗？」导演真的没有拍很血腥的画面，只是演员的表情，就让你的心揪的紧紧的。到后来他完全让自己相信他是母亲的小孩，甚至开始担心害怕，如果失去母亲，他会无法存活。因为母亲的出现，让他泯灭的人性，有那么一点点的恢复知觉。

母亲—倒叙，诡异的出现，从开始的打不走、骂不走，煮饭给康道、带康道出去享受母子天伦、不准别人诅咒康道。甚至在半夜帮康道打手枪。

回到那堆铁工厂的世界，当她打开冰箱的大哭，那种撕心裂肺；我没有当过母亲，可是我懂。那样子不是生离死别，而是一辈子的死生不复见。虽然仇恨蒙蔽了一切，但是母亲还是有心有肺，于是在选择报复的同时，她也对康道有了些许的同情，康道这样子的孩子，真的很可怜。从小没有被关爱，导致他的无感，也许真的不是他的错。可是人生就这么走了下去。

教堂、寺庙，金基德还是把那份只可意会不可言传的禅意放在那位坐在轮椅上的僧人「我就是愚顿，所以看不到一般人可以看到的。」其实，我们谁不是愚顿？我们也都看不到一般人看到的呀。

还没有从颤栗钟恢复过来，真的，不明亮的片子，很直白、很简单的故事，没有华丽的颜色，灰灰蒙蒙的，连声音也都一般平常，电影的节奏也就像是日常生活一般，却杀伤力十足。没有太鲜血淋漓，只是怵目惊心的内脏摊在你的面前，这样子的冷暴力，真的很凶狠。太过于脆弱、太过于情绪不稳定的状态，真的不太适合看金基得的作品。尤其是睡前，真的很不宜。应该要找一个风光明媚的午后，来中和一下这样后劲十足的电影。以免自己承受不住。