【颖评】电影《怒海狂蛛》：半成品的套装、尴尬的节奏叙事、漫无目的的重点

107分钟的片长，实在感觉有点久到我坐立难安。《怒海狂蛛》有着一个国际的视野与概念，从头到脚也都具备了跨越海外眼界的精神，可终究是钱人豪的作品，半成品的套装、尴尬的节奏叙事、漫无目的的重点，都浪费了《怒海狂蛛》本可以紧张刺激且激情浪漫的惊悚本色。

海中的变种大蜘蛛不是秘密不打紧，视觉特效尚算可以接受，蜘蛛本身却相对的不是直接重点，甚至直到结尾才有了多一点的戏份，这让连结海洋污染的议题，着实是薄弱无助，另外电影刻意加强的主角失意及自省转换到了海中的人性贪婪呼应蜕变，不是不行，但这又是另外一回事了。

《怒海狂蛛》打着怪物电影的名讳，想讲的其实是人心更可怖的海中惊心与动魄，这个模仿不难看出钱导有意跟随诸多以怪物为号召，实际上怪物也只是叙事工具的故事前辈们之脚步，利用怪物引入更深层的内心解析，用的好的话，怪物电影也能拥有文艺复兴一般的深刻气质，影史已经有很多这样的作品了，只可惜，《怒海狂蛛》并未成为那样的电影。

打从第一幕建立救难队男主角因冲动酿成悲剧衔接故事多年后的寻我救赎，很老套但无所谓，可钱导的影像剪辑流程实在放的太差太尴尬，妻子是难产而死，男主角出生入死之际还不时唐突的将镜头转去妻子的接生片段，更不用说演员有气无力的表演与干硬的念稿感，将那一层尴尬，放大到了会鸡皮疙瘩的程度，打从一开始，就流露出了令人崩溃的无奈。

开头起的不好，后续也未能获得救援，怪物是一个驱动力，却没能真正驱出些什么，那些同为一艘船上的人性本恶两面化与怪物威胁，根本是两条搭不上的故事线，这就是为什么《怒海狂蛛》在所想与所做彻底失败的缘故，常理来说，怪物不是重点而是突显人性黑暗的引导，主角群本身是非是错都应真正与怪物有一个贯穿连接点。

可《怒海狂蛛》不是这么一回事，怪物初露脸后暂时退去，全船的人都好像没事了一样，直到最后二十分钟怪物终于还是要来高潮一下，可在此之前，怪物的存在感之低都快要忘了我们是在看一部怪物电影了，更遑论怪物又会对角色们产生一些什么影响？而勾心斗角的正反冲突亦没必要的拉的老长，让中段爱恨情仇的心灵转换都多的有些廉价了，来来回回莫名其妙的成长曲线、心机械斗到诡异台词，让人坐立难安都还是比较客气的说法呢。

钱人豪导演，或许本来就不该对他抱有什么期待值，台湾第一部丧尸电影到第一部海上怪物惊悚电影，钱人豪开创国际感的视野很是令人钦佩，但也就这样了，他很敢做敢冲，可作品的叙事上，却是支离破碎的始终如一，影像调度与桥段安排摆放皆是莫名诡异，故事剧本也很冷淡贫乏，就连怪物的惊悚压迫都没办法用到好，让整部电影要惊悚没惊悚、要兄弟情没兄弟情、要励志也没励志，甚至求一个圆满的收尾也在曲线的破碎里失去了情绪的效果，四不像，就是这样来的，结果特效竟是最没问题的地方，实在是令人不胜唏嘘。

至于演员们，李康生短短的客串，那又平又出戏的台词语调是怎么回事，好像真的就是来领个几分钟戏份的便当样，丝毫没怎么认真，王心恬就那两个镜头，说真的，那两场戏我还真的觉得拿掉都没差，意义实质不大，春风倒是比较让我惊讶，份量不算大，可温暖柔情的一颗心，相当有记忆点，至于郑人硕与王阳明，他们之间的嫌隙化的太快又随便较为突兀而问号之外，表现则没什么问题，已经是数一数二的顺眼人物了，当然，反派担当李李仁够狠够坏够邪恶，亮点满满，最后，谢沛恩和柯佳嬿两位万绿丛中一点红的存在，自然是我观影时最专注的焦点，光是看他们，大概也够了吧。

《怒海狂蛛》的剧本枯燥突兀，钱人豪的执笔雕塑枉费了一票演员与概念的视野观，就连角色的塑造都不够完整而跳脱，让观众呆滞的坐在位置上，无所适从，也不知道自己究竟看了些什么，反派的大爱转换的快，偷渡禁运品的支线与人物来龙去脉都只是剧情工具一样随意出现又消失，重要的是面对海洋异兽，有人都扭曲爆血而死了仿佛都装作没事一样，情感上无疑难以连贯起电影的希望目标，即使是动作场面，能看的就只有片尾了，说是在海中的船上，密闭空间的可发挥性，是如何将之平淡料理，我着实挺好奇的。

《怒海狂蛛》是一部奇怪的电影，什么地方都很怪，也什么地方都无奈，怪物是变种大蜘蛛很意外，可是戏份有限，整体上来看，蜘蛛们亦无为电影带来所谓之高潮戏份释放，怪物没有、争斗又长又冗、佳嬿与沛恩桥段还稀少，电影更是有了许多没必要的赘戏，到头来，《怒海狂蛛》还有些什么样子的可看性推荐，最诚恳的说法，大概只能是「没有」了吧！