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柔软的意思

文:高天晨

书法不仅仅在于气势流动产生的节奏旋律之美,在细节的处理中也凸显了美感。细微的布局,细微的力度,笔意方圆之间,透露了不易察觉的细节气质。学习书法,不仅仅要有宏观的视野和气度,也要有细微的技术来表达不同情境下的心情。

书法成语典故中,也有不少是表达这种细微的笔法和风格变化的。

美女簪花:

“美女簪花”多是形容娟秀的小楷书法。美女化妆,自然表示一种细微之处的美感。书圣王羲之的老师卫夫人,她的小楷便被称之为“簪花小楷”。

唐代韦续则称赞她的书法:“卫夫人书,如插花舞女,低昂芙蓉;又如美女登台,仙娥弄影;又若红莲映水,碧治浮霞。”卫夫人的书法中带有女性特有的妩媚娇柔,与较早的钟繇等夹杂隶意的小楷风格迥异。

韦续则用极其细微的美感词汇形容卫夫人的书法,在卫夫人留传的作品《近奉帖》中可见一斑。

如锥画沙:

宋代姜夔《续书谱·用笔》中提到:“用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。”这其实是中锋用笔的一种比喻,是要写出饱满充实有力的中锋线条。有趣的是,人的视觉是有一个差异的,充盈饱满的线条效果,往往是用一种相反的方式获得的。

毛笔的软毫借墨渗入纸,产生一个陷入的的凹槽,而凹槽会产生一种相反的视觉感受,就是凸起。古人为了说明中锋用笔的线条特点而做了“如锥画沙”这个比喻,试想如果我们用木棍在沙滩上画一个痕迹。这时候沙滩出现了两个东西:沟痕和溢出来的沙子。

那个沟痕,就是中锋之力,而溢出来的沙子则是笔画。所以“如锥画沙”的中锋线条,指毛笔在一股中和力量渗入纸张的时候,铺开的笔毫留下的自然痕迹。而视觉上,则是像从凹槽里“溢出”来的。

入木三分:

这个词现在一般表示分析问题的深刻性,不仅仅停留在事物现象的表面,而是透过现象看本质,达到一定规律性的深度。现代文学家郭沫若评价清代蒲松龄的《聊斋志异》:“写人写鬼高人一等,刺贪刺虐入骨三分。

而最早这个话,其实是书法典故,形容的是笔力雄健,能有“透劲”。这个典故出在唐朝张怀瓘的《书断·王羲之》:“晋帝时祭北郊,更祝版,工人削之,笔入木三分。

王羲之手书于木板之上,工人削掉一层之后,其墨迹依然在,可见其笔墨的渗透之力。这不是在写字中使用大力而获得的效果,而是在行笔过程中有一种纵向渗透的力量,是借势而为止,并非静止的增大力度。

铁画银钩:

与“入木三分”相似的一种书法成语典故是“铁画银钩”。如果说“入木三分”是从结果上描述某种雄健笔力。那么“铁画银钩”则是在书写过程中对笔法的一种描述。

“铁画”是说笔力,毛笔本身是柔软,又称“柔翰”,但是要写出铁画之感,即软笔写出硬度。而“银钩”则凸显一个华丽柔美的特质,是指字体的气质不落俗套。

故而,一方面有铁之力度,另一方面又有银之高贵。称赞一个人的书法铁画银钩,是对技术和气质双重的肯定。

仙露明珠:

这句书法典故,是一种整体气质的判断,本是形容飘逸秀美的文学作品,后也指书法秀逸圆润。唐太宗《三藏圣教序》:“松风水月,未足比其清华;仙露明珠,讵能方其朗润?”

露珠,是具有生机活力的自然现象。一方面充满动势趋向(流淌),另一方面则因为是水组成,充满凸显的张力,又有“润”的功能。

其书法作品飘逸,则如“仙”一般;而其作品具有让人眼前一亮的新鲜度,具有秀美的特点,这是“明”的内涵。“仙”和“明”,表示飘逸秀美,露珠则表示圆润。

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