《米纳里》电影颖评：只要一家人在一起就是幸福

很私人的同时，有着普世的价值，它有时残酷的让人无力，却也不乏那样璀璨且耀眼的时刻，有点像是艾方索柯朗在《罗马》里充满爱的言语，同王子逸在《别告诉她》里描绘了二代华裔移民与原乡若即若离的关系，借着梦想追寻的过程也探讨了人在异乡生活的奋力一搏。

无论是文化碰撞、移民身份在其中的定位，家庭问题又或是对美国梦的探讨，说到底仍是求得一份认同，导演表示：这是讲述一个家庭如何去学习属于他们家的语言，这远比英文和任何一种语言都来得艰深，是关于『内心深处』的语言，希望《米纳里》能为人们带来盼望，特别是在世界经历了一整年的动荡不安。

雅各携加带眷从西岸的大城市搬到阿肯色州的乡下，放弃原本上手的工作，应许家人一个更好的生活，听说这里有全美最肥沃的土攘，他打算建造自己的农场，栽培家乡的瓜果蔬菜，一切从头开始，就像当初和莫妮卡一起来到美国一样，只不过这次不是再做不起眼的工作，至少让孩子骄傲的看向自己成功一次，是雅各对自己寄予的厚望。

但心急过了头也容易忽略和家人间的沟通，住在房车里的生活，妻子跟不上丈夫的步调，因为这个家不只没有地基，还前不着村后不着店，加上他们的孩子大卫患有心脏上的疾病，到最近的医院要一个小时的车程，这份不安定加深了两人之间的嫌隙，投资设备需要花费，看医生要，照顾家庭也要，这个不是特别富裕的家庭总是在为钱焦虑。

暴风雨来的那一晚他们大吵了一架，关于搬家，关于工作，当然还有钱的问题，她说他把大笔的钱寄回老家，他辩称那是自己作为长子的责任，两个孩子则在纸飞机上写着“不要吵架”的字样，希望家庭的和平，每个人都在用着自己的方式控诉却也表现出了软弱、无助…

那一夜过后，紧接的是外婆的到来，尹汝贞将这个东方外婆的出现诠释的淋漓尽致，温柔的部份也包括冲击的那块，『外婆身上有股韩国味。』大卫在见到外婆的第一晚脱口而出，毕竟理想中的外婆，应该是对孙儿女们无微不至的照护，外表要白白胖胖，不仅烧了一手好菜，还会烤饼干给自己吃，美式环境的薰陶下，孩子多半是这种印象，可是这个外婆呢，逼着大卫喝难闻的药汤不说，拉着姐弟俩打花牌，嗜赌成性，还满口脏话，不会做饭不会烤饼干，英文也不太好，“你一点都不像外婆…”导演讲得很直接。

这是关于郑李烁（导演）本人半自传性质的故事，所以他就是里面的小男孩大卫，如片中小时候的他一度很不喜欢外婆，某次外婆的话激怒了大卫，他便趁外婆看电视看的入迷时，将外婆的饮料换成自己的尿，惹得男主角大发雷霆，非常调皮～

但其实大卫也有和外婆相处融洽的时候，心律不齐的缘故，夫妻俩禁止他乱跑，但外婆还是偷偷带着他到处玩，在不用去教会的那个周末，一起在草丛中比赛快走，走进森林里、那条小溪旁，外婆把从韩国带来的Minari种子种在那里，而这也正是原文片名《Minari》的由来…

外婆告诉大卫关于Minari的家乡故事，大卫边听进去一边唱着Minari的歌谣，在他准备向树干上的蛇扔石头时，外婆也及时制止并教会他道理，让大卫默默放下了手中的武器，大卫开始习惯这个不太『外婆』的外婆，用心疼爱自己，会称赞自己强壮，甚至安慰说不必对死亡感到害怕，愿意让她抱着自己睡觉。

相对于传统与困惑间的奇妙和解，《米纳里》在许多严肃的议题上也都是点到为止，没有刻意去扇风点火的营造，也没有执意要长篇大论的著墨，尤其雅各和莫妮卡的角色对立，论及现实的普遍性，却克制的没有过分夸张和戏剧。

雅各固执的认为换个地方重新生活，日子就会变得好起来，虽然有个“性别鉴定专家”的头衔，但说白了，就是坐在鸡笼前，专门分辨小鸡的公母，破壳而出的小鸡，公的首先要被绞死，为什么？因为公的鸡不能下蛋，肉质粗糙也不好吃，只有被绞死作饲料的命运，而现实何尝不也是，不适任者等着被淘汰，尤其是他们这样身上贴着对于美国本地是外来者的标签，如他告诫儿子，需要的是比别人更努力，必须得让自己变得有用…

但这个家毕竟不只他一个人，对他来说阿肯色州是个好地方，一心一意地在这片未开发的土地上建立农场，相信这样的选择并没有错…可对家人却不是那么绝对，事实上莫妮卡的处境并不好过，雅各做的打算从来就不把自己放入计划中，在农场和家庭面前，雅各优先选择了前者，疏忽了妻子的孤独、孩子们的迷茫与外婆的不适应，才使得他们经济、婚姻、家庭都陷入了危机。

饰演莫妮卡的韩艺璃几乎撑起了整部电影的纤细，同时代表了华裔移民在美国那走投无路的孤寂，从加州到阿肯色，她的不满意看似是因为从大城市被放逐到了荒郊野外，但本质其实是对故乡的思念，千辛万苦把母亲从太平洋的另一头接来美国，仅仅是看到胡椒粉、凤尾鱼便感动得落泪，再者劝儿子喝韩国热汤，建议找一位韩国保母都是，这些是她无意间透露对自己本土文化的想念，在异国他乡的孤独，不能说格格不入，而是压根儿就未曾融入，面对教会里当地妇人们的热情，只能有距离的说出：抱歉，我的英语不是很好…

而随着孩子的病情慢慢好转，丈夫的生意有了起色，妻子还是想要逃离，想要去更大的城市，并非大一点的地方就一定是天堂，只不过是在异国他乡，哪里都没有自己的归属感，想去别的城市，也只是想寻找那份属于自己的亲昵。

直到一家人从商店出来后，全片最令人惆怅的一场戏，是雅各和莫妮卡两人在角落里对话，看似一切开始好转，准备步上轨道，迎刃而解是不是意味着我们不用分开？怎知这一刻他们之间不存在着和解的可能，更多的是决裂…

『我们无法拯救彼此，但是钱就可以？』，正是理解了两人之间是存在爱情才令人悲痛，他们因为相爱选择在一起却也是因为相爱而导致决裂，当妻子含着泪哭诉雅各对事业的专注超过了家庭时，彼此的矛盾也逐渐清晰：雅各以为的幸福是让家人过上衣食无忧的生活，而Monica向往的则是建立在情感的关怀上；站在男女各自的立场，他们看待问题和处理的方式都没有错，无奈彼此缺乏换位思考的理性与感性，没有交流，无法达成价值观的统一，难以呼应对方的需求。

最后反而是看似灾难的大火，拯救了这个即将分崩离析的家庭，焚烧垃圾时发生的意外，丈夫搀扶着妻子逃出，一家人目睹存放蔬菜的仓库被吞噬，外婆的自责加上孩子们的包容，这场火不是摧残，而是像打造美丽的重生般，为夫妻情、祖孙谊成全了那份『体谅』，未来有多艰难我不在乎，只求彼此的安稳与和谐，毕竟如果没有了家庭，哪来的梦想不是？就算等着的是碎成一地那样残破不堪的结局，依旧有能相互依偎的避风港。

话说回来，Minari到底是指什么，在韩语里代表着水芹，“水芹很好，在哪都能种，就像野草，每个人都能摘去吃，不管贫富，每个人都能吃，吃了又健康，做什么菜都能加水芹，还能做成药材…”，只要有水就能生长，或许是以此比喻了离开韩国定居异乡的韩国人，拥有坚忍不拔的毅力，用着他们自己的方式，在那些不起眼的角落，努力笨拙的跟环境的不友善对抗，倾尽全力只为证明自己能活下来。

确实，这是一部比美国还美国的电影，一个关于移民家庭在美国追逐美国梦，尝试着从零建立起生活的美丽故事，透过《米纳里》更清楚了这群人们如何适应新环境的轮廓，是关于这些始终觉得不自在、在异文化土地上打拼，总是想方设法证明自己可以立足于此的第一代，以及背负极大期许，过程中不断受到文化冲击的拉扯，仍须从中找到自己最佳归属的第二代。

电影并不注重许多冲突和情节，而是在营造一种悠远的乡愁和陌生的疏离，内敛含蓄但复杂多元，冲突和挣扎都潜藏在移民家庭的表象之下，融入一个国家，从物质到心理上的接纳都说不上轻松，但我们依然可以照着自己的方式恣意生长，纵使失去了房子和农场，一家人仍安安稳稳地睡在木头地板上度过了夜晚，大概是从拥有到失去、在融入与疏离之间更深一层的体悟，即使内心那般不平静、生活也总是颠沛流离，但只要一家人在一起，那便是触手可及的幸福！