《寻找梦幻岛》电影颖评：看似平实普通，但能深入看见贝瑞的内心世界

在观看《寻找梦幻岛》这部电影之前，甚至之间，我都迟迟不知道剧中的那位落魄剧作家是谁。只知道他写了一出舞台剧，而那出剧的评价并不好。

看约翰尼·德普没有画上夸张的大浓妆，与怪异浮夸的角色演绎让人不很习惯，在有刻板印象的前提下，与凯特‧温斯蕾共演的组合也总有说不出的违和。但这都无妨，因为这部电影整体来说很对我的胃口。

主角詹姆斯‧贝瑞到公园里散心、写作，并与戴维斯一家相遇了。在与戴维斯一家相处的期间，贝瑞也逐步创造出了梦幻岛，以及家喻户晓的小飞侠彼得潘。

电影中以很有趣的方式呈现贝瑞的生动想像，来刻划他不同于一般人的人格特质。包含他为戴维斯家的孩子献上的第一回表演，不用道具，只是抛出一个念头，并邀请在场的观众与他一同想像出一个与熊共舞的故事，在在表现出他身为一名剧作家的特质。以一名业余的文字创作者而言，贝瑞的这部分特质被深刻描绘是很让人感动的，同时也让人赞叹。为了衬托出他沉浸在自己的世界中，以至于他的妻子无法介入他的世界，有一幕我印象深刻，当他与妻子分别走进各自的房间，妻子的房门打开是一片漆黑，而他的房间门里却有七彩缤纷的世界。这样的比喻手法很有趣。

其中有好几幕的慢镜头捕捉也让人有连结到彼得潘的线索，孩子们不愿睡觉爱床上戏耍时，贝瑞就想像他们一个个飞出窗外；或是外婆在骂孩子时，手上正好有个钓钩，而这正是虎克船长的原型。再怎么迟钝如我都发现这是彼得潘了。

虽然彼得潘的名字取自希腊神话中的牧神，然而这部半自传的电影却有另一个角度的解读，透露彼得潘的名字是取自戴维斯里那个难以亲近的孩子，彼得。

与永远长不大的彼得‧潘相反，彼得是个急欲长大的孩子。在面对失去父亲的巨大伤痛之后，他早熟的态度让他失去了属于孩子的天真。某种程度上，贝瑞大抵是在彼得身上看见自己的童年与过去，为了彼得，也为了过去的他自己，彼得潘的身影被具现出来，跃上舞台，上演一幕幕的冒险戏码。这对彼得是引导他成长，对贝瑞则是拯救。

贝瑞在与乔治的一幕对谈中，也暗示男孩长大成人的瞬间并非取决于实际的年纪。与彼得潘「永远长不大」的特质相对比，似乎产生了有趣的火花，像是在说着，男孩无论长大到哪个年纪，或许他们都会在一系之间因为各种原因长大成人，被遗留下来的那些过往，孩子气的自己──就成为了记忆的影子、成为了彼得潘。偶尔与梦幻岛连结的时候，才能再次与他相遇。

贝瑞与妻子的冲突与和解、外人怎么看待贝瑞与戴维斯的女主人，以及最后他决定共同监护这些在最后又失去至亲的孩子，都是贝瑞的人生主题。贝瑞与戴维斯家的孩子嬉戏游玩的每一段时间，都是他逃避与妻子间婚姻问题的避难所，以至于他与妻子最后都爱上了别人，这是贝瑞只关照着自身内在想像的后遗症。然而，将他从内在世界中解救出来的，无疑是戴维斯一家人。他们给了贝瑞源源不绝的创作灵感，最后呈现的是永垂不朽的经典。

运用了一点小小的创意，贝瑞邀请孤儿院的孩子前来与上流社会的大人们一起看戏，欢乐随着充满童趣的故事情节充斥着整个剧场，是出乎意料，也感动人心的大成功。

而在舞台剧版本的《彼得潘》片段中，可以看出与迪士尼的卡通并不完全相同，在电影中片段呈现的还有对于面对死亡的隐喻，而这剧中剧往外反映的，便是为母亲担忧着的彼得内心的恐惧，藉由戏剧独有的心灵疗愈效果，彼得走上了成长之路。

整出电影看起来是很平实普通，就算是幻想世界的场景其实也没怎么浮夸，没用什么特效，但深入看见贝瑞的内心世界，以及交相比对「彼得潘」这个已经拥有其象征意义的经典虚构角色，这一部电影真的是众多与彼得潘有相关的电影中，在「孩子长大成人的那一瞬间」或是「社会上的大人再次返璞找回童心」的两厢概念上，有最好的捕捉与对比。