列夫·托尔斯泰同名小说改编《安娜·卡列尼娜》电影颖评：虽有可看性却不算出色

_{坦白讲，《安娜·卡列妮娜》是一部很有可看性的作品，但却不能算是一部出色的电影。是我对导演乔·赖特寄望太高吗?可能吧!不过我真的不认为《安娜·卡列妮娜》称的上是他最好看的作品。乔·赖特一贯惊人的摄影机运动，加上神乎奇技的场面调度，在《安娜·卡列妮娜》里头所做出来的表现非常让人佩服。电影让所有的角色或剧情大多数时刻都围绕着整个剧院上上下下而走，《安娜·卡列妮娜》突破了场域的局限，这点让我很激赏!然而我却也很难忽略这些美丽又神奇的转场背后，是否有其必要性，同时影片剧情给予我的感觉，只有消化不良，而未给予我《傲慢与偏见》与《赎罪》同样的神采。}

_{作为风格回归古典的作品，乔·赖特的野心相当的明显，好比说影片中一幕描写饰演的女主角Anna Karenina在舞会上与年轻的军官Vronsky之间的热情，随着两人的起舞，周遭舞会的其余人士的动作从暂停接着又随之起舞，然后镜头流畅的穿梭于舞群之中，接着舞会上的所有人消失，只剩下两人。这个场面直接让人联想到《傲慢与偏见》中两个主角的第一次舞会戏，同样也是众人消失只剩下主角们彼此，也就是说当时同样的手法，到了《安娜卡列妮娜》有了更上层楼的表现，更神奇的场面调度，也将之浓缩成一颗镜头就呈现的手法，不仅标示出了乔莱特一贯的风格，更展露了这位导演的才华与野心。}

_{但这次的回归我却觉得无论是情感的细腻度或是深刻，都远逊于他之前的作品。这是因为题材内容的问题吗?有可能，因为Anna Karenina的角色众多，无论是Anna的哥哥Oblonsky与妻子的描绘，或是刻意拉出来的另一个支线，一位年轻地主的爱情路程，看起来都只是陪衬或是与主线去做比较。我很喜欢的Matthew Macfadyen与Kelly Macdonald感觉都浪费掉了，还请来Emily Watson饰演一个伯爵夫人，却也不见其特别之处，无论是碍于篇幅或是故事，我都觉得这些演员能发挥的空间也相当有限。我还蛮喜欢在Keira Knightley以及Aaron Taylor-Johnson之间的爱情戏，有几幕相当的动人，也让人感受到强烈的爱，但细腻度与隽永度都远疏于我个人比较喜爱的《傲慢与偏见》。}

_{影片的美术与摄影应该是《安娜·卡列妮娜》的特出之处了，那些华丽的美术设计，将整个剧院包装的不仅美轮美奂，也帮助了影片的特殊形式。剧院的对应着整个俄国的设计，让人从单单的场景就能体会到俄国历史的奢华与衰退，隐隐约约也能够感觉的出来整个舞台的设计也都与阶级相对称。然而华丽的场景与炫技般的摄影机运动，其实也意外凸显了剧情上与演员表演上不相等的表现，那些繁复与特殊的镜位，让人佩服，但对影像的内容没有太多的感动。徒留惊叹，却少了深刻。}

_{《安娜·卡列妮娜》依然很有可看性，因为它的形式与美术设计，更因为整部电影的企图与野心。在这部作品之前的《汉娜》也有剧情上的失误，然而我依然给它高评价，因为他的创意与突破。《安娜·卡列妮娜》对我而言，像是一个重整与回归，无论是选材或风格皆是如此。虽说失望，但依然有可观性，虽说可惜，却也依旧期待他更多的作品。}